我仍记得杭州七月的那个夜晚，荷香阵阵，苏堤上，遥听净慈寺的南屏晚钟，望着悠悠湖水，心中激起百般感动，仿佛静听到千年的颂章，越过二堤，缓缓而来。

远处的寺宇隐匿在湖州山色中，墨色掩盖为其镀上薄薄的一层屏障，虚无缥缈，宛若海市蜃楼难以寻觅，我知道那是僧人的殿堂。西湖水波拍打堤岸，城中灯火通明，漏出的几缕光平铺在水面上，浮光跃金，静影沉璧，缱绻无限。

孟浩然也记得建德江水上的那段夜景：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

夜色正浓，烟波浩渺，水面被雾气笼罩着，山峦氤氲在水汽中，寂静里，倒显得有几分可怖。忽见船只划过水面，激荡涟漪，似音阶迢递远方，却非渔舟归来，而是仕途失意的孟夫子。此时的他漫游于吴越之地，借万般美景疏解内心之悲痛。他的心是备受煎熬的，笔端却异常稳当，写出了令人心生羡慕的江上夜景。

孟夫子先是画了两岸黛山，绵延不止，中夹一袭清波，似锦带倒映出虚幻的群山轮廓，他再画了滩上的青葱绿树，高低无形，自由生长。顺便画了一轮清冷明月，自山际升起，投下皎皎清辉，一瞬间不知天上人间。这是孟夫子的浪漫，也是盛唐的高远境界。特别是最后两句，“野旷天低树，江清月近人”，小巧精炼，却又大气磅礴，苏子曾言“山高月小”，当置身于天地山水间时才会发现所有的一切都是如此渺小，夜色如同打翻的徽派水墨，吞噬掉周围的所有。只有极致的广袤，无垠的天空才会比那矮矮几米的树还低，只有澄净似玻璃般的通透，才能收纳一切月色，将人与月亮的距离拉近，故此人也到了广寒宫。

这是孟浩然的大气，寒烟升起的水渚并没有模糊住他的眼睛，他看到了最美的江上夜景，也为我们展示到千年前的唐朝夜色。

但若说到江上夜景，想必诸位都会想起那首“孤篇压全唐”《春江花月夜》，张若虚描绘的江上夜景，写的是欣欣向荣的溶溶春日，有江流宛转，有月照似霰，更有甚者，我还闻到一股子花香味道，浸染所穿衣袍，自指尖绕过，携来一片柔情。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

——张若虚《春江花月夜》节选

写得可真美，闻一多先生甚至直接说“在这种诗面前,一切的赞叹是饶舌,几乎是渎亵”，果真是至高无上的评价。《春江花月夜》不仅仅只是美，他摆脱了前朝的那种只知描摹宫闱情爱的限制，他将眼光放到自然上放到哲理上，他笔下的海上明月冲破掉旧时光景，清辉洒在水面，随潮水起伏，清冷高洁；他笔下的天空是纤细无尘的，月色过于皎洁，霸占住每一片天地，江天一色，江流宛转；他笔下的花儿细细地从地下冒出，落英缤纷，清香滋味令人心旷神怡，撕裂以往的龙脑涎香，徒留自然味道。这是张若虚笔下的春江花月夜，在这个夜晚，当别人都在沉沉入睡时，他已然为唐朝诗歌之路铺好了砖瓦。寂寂的夜晚，无穷尽的月缺月圆，闻着花香，这便是最好的春江花月夜。

再说另一首描摹江上夜景的诗篇。我见过生卒年不详的文人，却未见过连朝代都有争议的，没错，我说的就是唐温如，名字非常陌生，说罢即忘的那种，无奈何这人留下了一首浪漫的要死的诗篇，叫《题龙阳县青草湖》。

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

前两句有些陌生，“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，不过韵味还是足的。秋风萧瑟，潭面无风镜未磨的洞庭水面这时却激起几分涟漪，余波向前，倏忽间，无忧洞庭也有了烦忧，因风皱面，变成了鹤发苍颜的老者，俊俏的湘君不堪忍受，想起二妃泣血之事，辗转反侧望着洞庭水波，竟一夜白头。诗人将秋日景色与湘君故事结合，神话浪漫，凄怆摧心，仔细思之，慢慢便品出几分苦酒滋味，也是奇妙之处。

这可不是最绝的，最后两句才是最绝的，已然达到文超人的程度，“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”每每读这两句，我的脑海总会出现这么一幕：辽阔的水面被风翻起白浪，大江东去般让江南之水有了塞北的壮烈，天地间是孤寂无声的，墨色晕染，慢慢席卷整个天空，而后每片幕帘上都闪烁出一星半点孤光，最后整个苍穹都亮了起来，跳动着，像生命的力量。这时江面上悠悠浮现出一抹影子，是一叶扁舟，里面翘着腿躺着的是我们的文人，他脸上浮现出醉醺醺之色，白瓷酒盏在他手里摇摇晃晃，火红的穗子耀眼的要命。他的四周是翻滚的洞庭水，水波上撒上斑斑点点，于是我们的文人欹枕在星河万点中，随着水波，大梦一场，不知飘向何处，徒留水墨相融，星河依旧。

这得有多大的想象力才能写出自己躺在繁密星斗中，恍恍惚惚间，不知自己去了天上还是星辰来往凡尘游。唐温如的世界就是这样，他只留下一首诗，诗名全，诗句全，作者却不全，但是至少让我们后人知晓到当时他看见的是多么美丽的世界。那漫天星辰，那江上夜景，总算没有错过。

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

张祜的《题金陵渡》中的水上夜景图也异常迷人，与前文不同的是，孟浩然与唐温如都是载舟观看，随波逐流，置身其中往往有种只缘身在此山中的禁锢，看不到景色的全貌，张公子却将自己与江水剥离开来，站在金陵旁的小山楼上，由远及近，由高到低，空间感画面感都有了。

“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲”这样的江上夜景是多么好看。潮落、月斜、江水、星火、瓜洲多词相融，便是那日的景色。初看诗文，还以为江潮起落在斜月里，一在天一在地如何能够接触？这就是诗人的浪漫感了，江水无止，眼神不及之处江水便仿似与天际相汇，达到天际流之貌，这就是月亮与潮落缘分的开始，斜月沉沉，夜半时分被云雾缭绕，与江面雾气交杂，透过月光望去就可发现茫茫处的潮落，江水与斜月糅合，突破天地的距离，给人梦幻之感。更惊喜的是那微茫处，零星有几处灯火闪动，如草丛突现的萤火虫，煽动着灵动翅膀，给黑夜一丝慰藉。

“两三星火是瓜洲”带给人的感觉与“微微风簇浪，散作满河星”完全不同，前者有种沙漠中的甘霖之感，似一盏孤灯，失去后便没有了，所以会更加珍惜，零星几点才最珍贵，后者诗人则是将目光放在眼前事物，“满河星”给人的感觉应当是惊喜与震惊，渔灯点点，前者浮现在脑海中的是瓜洲，相隔甚远，全靠想象，后者则是直接写渔船，故此两者到底不同。不过这种黑白对比之感，视觉冲击不愧是大诗人所撰，其境界高远令人敬佩。

黑夜深沉，更易引起愁绪；江水辽阔，更易开拓视野，二者结合总是汇成很多美丽的事物，张继一夜无眠，于枫江上看“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”夜半钟声传来，空灵渺茫，打破夜的拘束，给张继写诗的灵感。杜甫晚年愁苦，四处漂泊，小楫轻舟，感旅夜书怀，作“星垂平野阔，月涌大江流”之句。秦淮夜美，夜半丝竹管弦仍未停歇，杜牧作“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”

我觉得似乎诗人在夜晚郊外写的诗篇，不知是不是清辉浸染过，仿佛都带了股清冷的滋味，这时他们站在江上，举酒赋诗，写水天一色，写斜月沉沉，写两三星火，写满船星河，都是城中所无法体会的感觉。

结尾再来几幅江上夜景图，自由欣赏，“鸟栖鱼不动，月照夜江深。”、“风鸣两岸叶，月照一孤舟。” 晚来人静禽鱼聚，月上江边，缆系岩边，山影松声共一船。”

-作者-

盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。