冬日晒太阳是一件极幸福的事情。冬日暖阳不似盛夏骄阳烈焰，也不似初春日气那般稀薄，虽淡荡春光好风景，奈何冷冽无温度，杨柳风吹面，朝气虽足，还是难以抵挡砭骨湿冷。

冬日暖阳便是上天最好的馈赠，此时梧桐叶落，白杨秃顶，阳光泄下再无遮挡，风携着金色的光穿过林间，洒在湿润的落叶上，逆光瞥过，似迷雾仙境，幻化出别样人间。日光下澈，影布石上，物华虽衰，仍可可爱爱。

可不仅仅只有我一个人说寒冬那抹暖阳可爱哦，白居易也说过。老白的《自在》丝毫不吝啬他的赞美:

杲杲冬日光，明暖真可爱。

移榻向阳坐，拥裘仍解带。

冬日的太阳特别明亮，倒不是说盛夏骄阳不猛，只能说四季各有其特色，春日朝气，桃花依旧笑春风，夏日炎热，接天莲叶无穷碧，秋日清爽，晴空一鹤排云上，冬日严寒，北风吹雁雪纷飞。但是冬日若与暖阳交相辉映，一寒一暖，这种对比感就出来了。

冬天的人们很容易便能感知太阳欲出之态，寻阳而坐，阳光洒在身上，便是冬日一乐趣。无怪乎老白为何如此惊喜，直夸此光明亮暖和，卸下满身燥热，徒留可爱姿态普照人间。感觉冬日的那抹阳光总能获得人们的欢喜，韩维的《南堂对竹怀江十邻几》也说“南堂冬日明，窗户暖可喜。”

当然咯，我不是嫉妒，我真的不嫉妒，身为南方人，对于我而言冬日的唯一乐趣可能就是晒晒太阳了。毕竟我们这里哪怕冬日来临那也是草未凋，景色是优美的，却失了几分冬日该有的纯真。你看老白也说：

十月江南天气好，可怜冬景似春华。

霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。

此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。

十月的江南丝毫不觉寒风已悄然而至，冬景相较于春华蓬勃似乎无甚区别，唯梧桐变色，白杨叶落，其他似乎都与往常相同，青山依旧常绿，樟树未瘦姿容，哪怕霜至染白常绿娇容也无法将萋萋芳草打倒，待日上帘钩，白霜瞬间遁走不见旧踪迹。早晨的霜露永远畏惧新起的朝阳，若不早起，恐连冬尾巴都窥不住。

但南国有山，哪怕范围移远了去，临近赤道，只要山高，其山之巅绝对有簌簌积雪。此时我们不仅能肆意踩着厚实的雪地吱吱吱狂走，若居住于此，还能欣赏到阳光洒满雪山的旷世好景，可遇不可求。一夜好眠，晨起推开门，此时若新雪未落，天气放晴，那么被阳光普照过的雪山绝对能慰藉一日的烦忧。列举如下：

只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。

最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。

——杨万里《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》

写得极美，那种新雪初停，天光乍现的美已然写尽，文人不再拘泥于含蓄的情感中，他直抒胸臆，将东山雪满，雪霁初晴的喜爱以“最爱”表述，其间的欢喜跃然于纸上、浮现于眼前。东山雪满风未扫，四山皆青，不以雪白头，此间唯东山不同寻常，她满身青翠掩映在皑皑白雪里，皎洁高傲状一下子便吸引住了文人，她的美让文人的眼眸不再乱晃，只拘泥于东山一处，多情郎此刻也只为东山欢喜。

满身雪白已是四季限时的一种招待，奈何上天还想要东山更美，于是多日未停的新雪薄薄地铺在旧雪上，不再飘落。

文人将软红光照耀下的东山称之为“银山”，笔者虽无法身临其境感受其间震撼，但耐不住冷冰冰美图的诱惑，时常搜索窥屏，以此来满足自己对于冬雪的一点期待。此间绝妙倒咂摸出一丝丝滋味。所以我觉得此时杨万里笔下的软红光并未直接照耀在东山上，可能有些许余晖残留，但却与东山之间有些阻隔。

若夕照直接洒在东山上，那种残霞光芒，理应将雪山变幻成“金山”之状，“银山”应该是雪山本身的姿态，雪山静穆，清冷高傲，若一定要处在夕照的衬托里，那所谓的“银山”理应在背阳那处，我觉得这样说才妥当。

好，我们继续来欣赏软红光洒雪山的美景吧。现在推荐的是我们清代文人郑燮写的《山中雪后》：

晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

这就是真真正正的开门见山了，一打开门涌入眼前的便是那簌簌山顶雪，此时温一壶老酒，围炉长坐，呷茶品诗，没准可以看见雪停之况，若此时天气好，微光悄悄围绕雪山腰际，慢慢爬至山头，没准又能增添几分落笔的意境。应该是有雪的缘故，此时的日头并不是很大，在雪的映衬下反而多了股寒凉滋味，俗话说秀色可餐，那美景自然也得人悦。山野皭然，镀上淡淡微光，也是好看的。

再带大家去欣赏贾岛《雪晴晚望》，他真的不愧是苦吟诗人，此诗展现给我们就是数幅画，文人的悠闲，冬日的静美以及夕照落孤峰的淡然悉数画于眼前，似黄公望笔下的《富春山居图》那般，缓缓展开，便可窥见富春江的两岸美景、崇峦耸翠和竹外桃花，不妨看看。

倚杖望晴雪，溪云几万重。

樵人归白屋，寒日下危峰。

野火烧冈草，断烟生石松。

却回山寺路，闻打暮天钟。

曾听过一句极美的句子，“何时仗尔看南雪，我与梅花两白头”，一“何时”便能看出心愿未成之憾事，但这种愿望贾岛却轻轻松松实现了。“倚仗”能看出此刻文人看美景时的心态，是不紧不慢的，是很悠闲的。新雪初歇，天气很好，重叠的云彩铺展于溪流上，虽是冬日，但苍冥似破一口，无数光线争先恐后的从中涌来，眯着眼睛看温柔的日头倒是舒适。渐渐，光线缓缓从山头溜下，高耸入云的山峰没有夕阳相照，又开始变得冷淡起来，全身散出生人勿近的冷漠感，然后遁匿于阴影里，千呼万唤不出来。

享受过冬日暖阳的可不仅仅只有危峰、溪云以及被照的反光的皑皑白雪。忙碌的樵夫虽无倚仗之闲适，冬日的那抹光芒也未漏下他，对于冬日的太阳来说，只要可照处，都会尽最大的力量去温暖，哪怕只有一隅之地。最后在悠远的钟声里，夕照退下，伴着袅袅升起的烟霞，一日终。

高中时，一到冬日，老师便会让我们举诗来慰藉大好冬景，虽无瑞雪落下，但望着窗上冷气，再溯着时节长河飘向诗词殿堂，总得来说，班上总是雀跃的。对于我而言，一到冬日我最爱分享的总离不开这几首诗。

一首是苏轼的：

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。

——《少年游·润州作》

一首是白居易的：

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

——《问刘十九》

最后一首便是祖咏的：

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

——《终南望馀雪》

苏轼那首适合冬日送别，老白那首适合留人，而祖咏那首适合展望。祖咏的这首《终南望余雪》是应试诗。何为应试诗呢？便是考试时所作，而且还是《唐诗三百首》里面唯一一首应试诗。为何？写的太好，且韵味十足，若不收藏，绝会遗憾。

短短二十字便将终南冬景描尽，添一字都叫人大为可惜。他端坐在室内，沙沙的纸张响起却未能将他心间的寒潭激起一点涟漪，他早已将眼眸看向南边的终南山，如痴如醉，看着山顶的那抹雪，山之高，距离之远，让人感觉雪似乎未落于山巅上，而是如浮尘般飘荡在云端。此时阳光聚合，将林梢染色，如碎金点点，波荡在白雪上。当举子都在抓耳挠腮之际，他早已与远方达成交易，于是这一年的终南余光只有他捕捉到。下笔，文不加点，一气呵成。

冬日的暖阳真的是美好啊。身在南方虽体会不到鹅毛大雪，但翻滚于草坪上，慵懒地沐浴暖阳，把玩一地金灿银杏叶，真的非常巴适。此时，哪怕穿的再厚，也不必担心会汗涔涔。

以前看蒙曼老师书籍《四时之诗·蒙曼品最美唐诗》中说，“熟悉中国古代诗词的朋友肯定清楚，一年四季里头，写春天和秋天的诗多，写夏天和冬天的诗少。”她说这种比例差不多是85%和15%那个样子。为什么呢？不用说，夏天热冬天冷，而春花秋月最适。但是古人却可以在冬日从家里的温暖中剥离开来，去记录冬日的那一缕阳光，为的什么？肯定是惊喜的，肯定是因为罕见才更加珍惜。

风雪与阳光一对比，更值得人记载。请看李贺的《河南府试十二月乐词·十二月》：

日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。

依稀和气排冬严，已就长日辞长夜。

余晖点点撒下，地面斑斑驳驳，日出重霄仍淡淡光影，如浓酒未消的女子，软若无骨，有气无力闪烁在薄霜上，早晨望去，也是如此，“冉冉晨雾重,晖晖冬日微。”无奈势力太单薄，实在无法溶解桂枝上的清霜，的确，太阳的职责已在夏日履完，冬日太阳不用朝六晚归的出来上班，偶尔悠闲，喜笑颜开，将微光相照，已能令人满足。俗说瘦死的骆驼比马大，于冬日见阳，仍旧令人欢喜，仿似和气将至，很快便春暖花开，冷与暖相映，果真不错。

冬天有太阳啊，都出来走走吧。没准能见到张继笔下的：

开瓮腊酒熟，主人心赏同。

斜阳疏竹上，残雪乱山中。

与友人温酒围炉，见窗外斜阳若影，撒在积雪疏竹上，竹子的高洁配上白雪的皭然，再与光影相汇，视觉享受，趣味无穷。

没准能看到白居易笔下的：

水塘耀初旭，风竹飘馀霰。

幽境虽目前，不因闲不见。

晨起对炉香，道经寻两卷。

波光粼粼的光，竹林云雾袅袅，沉香浓烈于室绕。对着窗外好景，习一日功课，也会心情愉悦。

对了，宋之问的这个倒也可见，只是我们难以达到他这种想象力：

紫禁仙舆诘旦来，青旂遥倚望春台。

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。

天空破洞，撒落软红，于他看来竟如圣驾至此，冬日暖阳身价瞬间抬升。所以都是喜爱这抹阳光的，不然怎会妙笔精工将其记载，既是怜爱也是欢喜。

呀，又出太阳了，晒太阳去啰，拜拜！

-作者-

盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。