小船啊轻飘，

杨柳呀风里颠摇；

荷叶呀翠盖，

荷花呀人样娇娆。

日落，

微波，

金线闪动过小河，

左行，

右撑，

莲舟上扬起歌声。

菡萏呀半开，

蜂蝶呀不许轻来；

绿水呀相伴，

清净呀不染尘埃。

溪间，

采莲，

水珠滑走过荷钱。

拍紧，

拍轻，

浆声应答着歌声。

藕心呀丝长，

羞涩呀水底深藏；

不见呀蚕茧，

丝多呀蛹裹中央？

溪头，

采藕，

女郎要采又夷犹。

波沉，

波升，

波上抑扬着歌声。

莲蓬呀子多，

两岸呀榴树婆娑；

喜鹊呀喧噪，

榴花呀落上新罗。

溪中，

采莲，

耳鬓边晕着微红。

风定，

风生，

风飔荡漾着歌声。

升了呀月钩，

明了呀织女牵牛；

薄雾呀拂水，

凉风呀飘去莲舟。

花芳，

衣香，

消溶入一片苍茫；

时静，

时闻，

虚空里袅着歌音。

（作于1925年10月24日）

以“东方的静的美丽”写诗，这就成了朱湘的风格。这首《采莲曲》是他的代表作。

采莲曲，是采莲少女唱的歌调。这里取古曲“采莲南塘秋，莲花过人头”的风致，而作了创造性的转化，成就为一首新诗。说得具体点，就是沈从文在《论朱湘的诗》里指出的:“在音乐方面的成就，在保留到中国诗与词值得保留的纯粹，而加以新的排比，使新诗与旧诗在某一意义上，成为一种“渐変的连续，而这形式却不失其为新世纪诗歌的典型。”

诗里交织着人面与荷花辉映、桨声与歌声应和、花芳与衣香浑融的华美欢乐景色与气氛，使人心荡神摇，如痴如醉。

《采莲曲》听说预备在一个集会中由作者读唱…但观全曲音节婉转抑扬，极尽咩缓之美。之恍如置身莲渚之间:菡萏如火，绿波荡漾，无数妙女郎，刺小艇于花间，白衣与翠盖红裳相映，袅袅之歌声与咿呀之画桨相间而为节奏。这种优美幽闲的古代东方式生活与情调，真是现代的我们神呵!(参看雪林女士:《论朱湘的诗》)

由此可见，朱湘在诗创作上追求格律的工整与音韵的和谐上所下的功夫与苦心。虽然也有人认为此诗完全是“词曲式的格律”，但朱湘坚守在新诗的立场上，是做了推陈出新的努力的。例如此诗诗行虽比较工整，但也有参差不齐之处;隔行虽采取五七、五七这样整齐的句式，但中间有“左行/右撑”“拍紧/拍轻”“波沉波生”等短语两行插入，这是新颖的安排，朱湘说这是“以先重后轻的韵表现采莲舟过路时随波上下的一种感觉”。根据诗情而自由遣词造句。