《声声慢》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

上次写了李清照的《一剪梅》，意犹未尽，今次再写她的另一首经典《声声慢》。

李清照画像

「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」，一开首便凭空劈下七组叠字，堪称惊世骇俗，表达的却是蚀骨哀愁。「寻觅」写的是词人的活动；「冷清」既交代四野无人的环境，亦表达了寻而不得的失落；「凄」、「惨」、「戚」则完全钻入了词人凄凉、悲惨与忧戚的主观心境。由于有了这些不同面向、由外而内的层层推进，当以叠字表达，不但没有架床叠屋的累赘，反而令每一环节都得到不同意义的幽微深化：「寻寻觅觅」令人仿如看见词人在无尽空间来回往复不停搜索，「冷冷清清」扩张了周遭的孤寂空荡与那令人焦躁的遍寻不获，最后归结到「凄凄惨惨戚戚」那股纠结缠绕的恼人感觉。这一句七组叠字，固然前无来者，后人即使不是东施效颦，亦绝对无法超越。

值得注意的是，开首一句只是隐约交待了一个迷蒙的感觉印象，到底她在哪里？究竟在寻找什么？而离奇的是接下来的第二句：「乍暖还寒时候，最难将息」。

李清照画像

刚刚还在寻寻觅觅，为什么忽然又说难以歇息？找得累，随便坐下来歇歇便好了，跟乍暖还寒有何关系呢？很明显「最难将息」指的并非普遍停止活动时的歇息，而是睡眠。乍暖还寒的时候是最难安眠的：这正是秋天的特色，日间刚开始睡时还是比较温暖，盖一张薄被便足够；可是当太阳开始西沉便随即转凉，因而被突然而来的寒意弄醒。因此，我认为「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」写的其实并非词人现实中的活动，而是午睡时的梦境内容─因此亦只得一个笼统的印象。

人已然清醒，寒意依然侵体，愁怀却仍不断。词人于是移到窗旁小酌，既为驱寒，亦欲解忧。然而，「三杯两盏淡酒」下肚，暖意刚起，酒意正要消愁，却敌不过突如其来的一阵急风！晚风袭人，不单令词人打了个寒噤，更把酒意驱散。人清醒了，愁绪亦再次滋长重生。为了摆脱内心的愁绪，词人不期然抬头望天，尽可能让目光把意识带到远处。可是，伤心人触目所见的，偏偏却是来自北方的飞雁。「却是旧时相识」，一方面指自己的老家也是在北方，另一方面也可能暗示已不是第一年看见这群南来飞雁。鸿雁令人联想到来自北方故乡的家书，自是钩起对家乡故人的怀缅。

李清照画像

越是怀缅，失落孤寂之情只会越加浓烈。当雁群触发的愁思累积至难以承受，词人的目光又不自觉加以回避，转回地面。但映入眼帘的，却又是堆积满地的黄花；还弥留在花茎上的，却尽皆残损憔悴。「黄花」，指于秋天盛放的菊花。连黄菊也已枯萎，表示已经是晚秋时分。枯萎的黄菊散满一地，明显花园久已乏人打理，反映词人虽百无聊赖，却因心情郁闷而没有修剪收拾的闲情逸致。

而寒冬将至的晚秋、黑夜马上降临的黄昏与群花凋零的景象，三者皆牵动人对美好事物与年华快将走到尽头而又没可挽留的感慨。面对这折煞人的暧昧过渡时分，词人应该情愿黑夜立即降临：至少，夜了可以去睡，睡了就不用再被这愁思挂念所折腾。问题是：你有你独自守着窗儿冀待，时间却爱与人作对，悲郁的分秒总是流逝得太悠徐。而黑夜拒绝到来。

李清照画像

至此，当大家以为词人的愁绪应该已扩散堆叠至无以复加，原来还是太过天真。不能望天、不可看地，双眼被逼得只能回复平视，但扰攘眼前的，却是园中的梧桐树。梧桐总令人联想到寂寞，但已然寂寞如斯的人又怎能再承受多半点寂寞？唯有不看为净。然而，造化之周密又岂是凡人可以抵御！窗外不单飞雁、梧桐、枯菊，凄风，更兼绵绵细雨。即使可以掩目拒见，却挡不掉雨丝带来阵阵寒意，以及打在梧桐叶上的淅沥雨声。这点点滴滴，有如细碎的段片回忆，笼罩环绕四周，充斥纠缠心灵。

这就是《声声慢》要说的故事：借助深秋黄昏中的残阳、故雁、凄风、苦雨，通过对视觉、触觉与听觉的袭击，词人的愁思一浪接一浪、逐层逐层地侵蚀蹂躏自己的身心：孤独身体逐渐冰冷，寂寞的心境越加凄凉。只消有一刻清醒，这哀思愁绪便会借助任何感觉意念蔓生滋长，完全无法止息。

李清照画像

要关掉这恼人的意识，除了死亡，睡觉似乎是唯一出路。然而，入睡其实只等于堕进更加无法自控的遍寻不获、孤寂失落的梦魇之中；终于盼得醒来，又不过是再次跌入同样的循环。由始至终明明皆是愁的不同体现，但却又怎是简单一个「愁」字可以说尽说清！

因此，这首表面哀愁淡淡的《声声慢》，实质是关于一个孤寂的人，如何被自己愁思制造的无尽轮回，从里里外外被撒底催残辗碎的惨烈故事。