从第一首可以称作诗的《弹歌》开始，诗歌历经几千年，产生了许多震铄古今的大诗人。到了近现代，古体诗词逐渐没落，到了新诗的时代。从胡适的《兰花草》，刘半农的《教我如何不想他》，闻一多的《死水》，郭沫若的《炉中煤》，新诗以口语化的语言，更炽烈的情感，很快被广泛的传颂。

盘点上个世纪以来，我最喜欢的十首新诗。

No.1

徐志摩的《再别康桥》

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

徐志摩是一个才子，更是一个浪子，他多才又多情。原配夫人张幼仪无声的哭诉:既然你不爱我，为什么要和我生孩子？他喜欢林徽因、陆小曼，这里的康桥，指的是英国的剑桥大学，这个不安分的人，在浪漫的欧洲，不知道又整出来多少风流韵事？据说金庸对他这位大表哥极不感冒，甚至用徐志摩的笔名“云中鹤”命名了一位大淫贼。

品读这首《再别康桥》，我能读出徐志摩当时的心态。终于要走了，他需要了无牵挂的离去，那个或那几个深爱过他的姑娘，他会选择“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。徐志摩享受的是爱的过程，不去想结局，更不想承担任何责任。

No.2

戴望舒的《雨巷》

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般的

像梦一般的凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘

戴望舒被称作雨巷诗人，这首《雨巷》，让人百感交集，柔肠寸断。只不过是那一次的擦肩而过，戴望舒便着了魔，不停的南国的雨巷里穿梭，希望逢着那位丁香般，结着愁怨的姑娘。与徐志摩不同，戴望舒爱的含蓄，爱的深沉，爱的懦弱。换做是徐志摩，恐怕第一眼开始，就下定了拿下的决心。这首诗中有两个生僻字，彳亍，就是缓慢行走的样子。

No.3

舒婷的《致橡树》

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰藉；

也不止像险峰，

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人，

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，也像戟；

我有我红硕的花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，

足下的土地。

舒婷的诗歌，同样是在书写爱情，却爱的勇敢，爱的壮烈。这是一个能够为爱献出一切的女子，为了爱情，她情愿做一个陪衬，只为了生死相依。爱要大声喊出来，这是一种炽烈的爱，不求索取，只为能和心爱的人在一起。甚至能包容爱人的一切，爱他脚下的土地。

No.4

席慕蓉的《七里香》

溪水急著要流向海洋

浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前

曾那样轻易地挥手道别

而沧桑了二十年後

我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时

便化作满园的郁香

席慕蓉原本是一位画师，写诗只不过是她的业务爱好。自从第一本诗集出版后，却一发不可收拾。那时候我还在上学，席慕蓉的诗集《七里香》《无怨的青春》《时光九篇》火爆到了几点，简直就是洛阳纸贵。她的那几首经典作品很多同学都抄写过。像《一棵开花的树》，为了能和心爱的人相见，她在佛前苦苦求了500年。据说席慕蓉是蒙古族人，成吉思汗的后代。原来粗犷的蒙古人也有如此细腻的情感。

No.5

北岛的《回答》

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭，

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判之前，

宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界

我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声，

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗，

正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。

对曾经获得过诺贝尔文学奖提名的北岛不做评价，我很喜欢这首诗，尤其起句的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”，简直精辟到了极点！

No.6

食指的《相信未来》

当蜘蛛网无情地查封了我的炉台

当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

我依然固执地铺平失望的灰烬

用美丽的雪花写下：相信未来

当我的紫葡萄化为深秋的露水

当我的鲜花依偎在别人的情怀

我依然固执地用凝霜的枯藤

在凄凉的大地上写下：相信未来

我要用手指那涌向天边的排浪

我要用手掌那托住太阳的大海

摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆

用孩子的笔体写下：相信未来

我之所以坚定地相信未来

是我相信未来人们的眼睛

她有拨开历史风尘的睫毛

她有看透岁月篇章的瞳孔

不管人们对于我们腐烂的皮肉

那些迷途的惆怅、失败的苦痛

是寄予感动的热泪、深切的同情

还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽

我坚信人们对于我们的脊骨

那无数次的探索、迷途、失败和成功

一定会给予热情、客观、公正的评定

是的，我焦急地等待着他们的评定

朋友，坚定地相信未来吧

相信不屈不挠的努力

相信战胜死亡的年轻

相信未来、热爱生命

1968年 北京

食指是中国朦胧诗的代表人物，可是我觉得这首诗并不朦胧。这是一首很正能量的诗，更为难能可贵的是，它是郭先生在1968年创作的。

No.7

海子的《面朝大海，春暖花开》

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

海子的每一首能触动灵魂的诗句里都带着抹不去的悲伤。我也很喜欢他那首写在德令哈的《日记》。仔细品读这首最阳光的《春暖花开》，其实也带着淡淡的忧伤。因为，诗中的明天，是那个几乎不会到达的来世。

No.8

顾城《远和近》

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

还有他的《一代人 》

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

顾城的这两首诗都很短，却非常耐人寻味。第一首是远和近的辩证，如果心离得远了，物理上的距离就失去了意义。而“黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明”，简直令人拍案叫绝。只有像天才一样的疯子或者像疯子那样的天才才能够写出这样的句子。

No.9

卞之琳《断章》

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

一首真正的好诗是需要慢慢品读的，不关乎语句的长短，不关乎词藻的华丽。

其实，除去上述的十首现代诗，还有很多不错的作品。比如余光中的《乡愁》，林徽因的《你是人间的四月天》，冯至的《蛇》，何其芳的《预言》……

只是到了现在，却很难看到一首真正的好诗。有些发表在“权威”刊物上的，严格的讲根本就不是诗。像著名的“梨花体”、“屎尿体”，简直就是对诗歌的侮辱。