前言

前几天回答了一个问题:格律诗用平水韵如何判别撞韵？

首先，我们要清楚什么是撞韵？

一般认为：不用韵的那句尾字（比如七绝的第1、3句、七律1、3、5、7句），用了与韵脚同韵母的仄声字。例如王安石的这首诗第三句最后一个字，岸。

京口瓜洲一水间 ，钟山只隔数重山 。春风又绿江南岸 ，明月何时照我还？

不押韵的尾字叫做白脚，押韵的尾字叫做韵脚，白脚和韵脚如果同韵（也包括邻韵），就是撞韵。

撞韵，有诗的撞韵，也有词的撞韵。撞韵是诗词创作中，关于声律的一种诗病。这种诗病早在南北朝时期，沈约等人提出的四声八病就有相关的论述了。

一、关于词的撞韵

关于词的撞韵，需要提一下晚清诗人陈匪石(1884年-1959年)。陈匪石名世宣，号倦鹤，是南京人。他早年就读尊经书院，曾随张次珊、朱祖谋（彊村）学词。他在其著作《声执》中提到过词的“撞韵”：

凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵，亦曰撞韵。

1）撞韵不是叶韵

了解“撞韵”，必须要明白什么是词的叶韵，例如《西江月》：

凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韵好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△不成雨暮与云朝，又是韶光过了◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韵

这首词中，摇、梢、醪、朝，是押韵，△，表示平声韵；觉jiao、了liao是叶韵，▲表示仄韵。这是根据词谱的要求 ， 不是撞韵是叶韵。

2）清人忌讳 宋人不忌讳

另外，他还提到清朝的词人们比较忌讳词的“撞韵”：

守律之声家，悬为厉禁。 近日朱、况诸君尤斤斤焉。

朱、况二位，老街估计是朱祖谋和况周颐，二位分别著有《彊村词》、《蕙风词话》。他两个人与、王鹏运、郑文焯等被称为“晚清四大词家”之一。

常有人说，非唐诗宋词不读，其实清朝诗词中心，大家甚多，不妨录入朱祖谋的一首《鹧鸪天》欣赏一下：

野水斜桥又一时。愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥。

新雪涕，旧弦诗。愔愔门馆蝶来稀。红萸白菊浑无恙，只是风前有所思。

3）句中韵与挤韵

好了，在回来听陈匪石继续说，他认为宋词中反而没有清朝词人那么计较，即使周邦彦和姜夔、吴文英也避免不了这种“撞韵”。

而宋词於此，实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不 免。彼精通声律，或自有说。吾人不知节拍，乃觉彷徨。例如清真拜星月慢之 “眷恋”，屯田戚氏之“孤馆”，有他家不叶者，尚可谓其未避撞韵。而如清真 绮寮怨之“歌声”，梅溪寿楼春之“未忘”，梦窗秋思之“路隔”，及草窗倚风 娇近之“浅素”，是韵非韵...

陈匪石举例了周邦彦《拜星月慢》 ，其中有“眷恋”一词，与韵脚撞韵。

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面。

谁知道、自到瑶台畔，【眷恋】雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

【眷恋】雨润云温，苦惊风吹散。恋lian与散san撞韵。但是陈匪石说，不清楚这个词牌在这里是不是有个押韵的节拍。 也有可能这里是：眷恋，雨润云温，苦惊风吹散。那么恋，就是一个韵脚而不是撞韵。

词，有句中韵，如满庭芳、琐窗寒、忆旧游等，例如秦观的《满庭芳》：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

换头处（下阕第一句）：销魂，魂是句中韵，是韵脚。

又如晏几道的《满庭芳·南苑吹花》

南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。

年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。

换头处：年光还少味。第二字”光“就不是句中韵了，也不押韵。对于”眷恋“，陈匪石说”吾人不知节拍 “既是此意。

如果眷恋不是节拍，那么此处就是撞韵了，可以看出这"恋"在句中，也和韵脚平仄相同，可以词的撞韵与诗的撞韵不同。 陈匪石定义词的撞韵，一般被认为是诗的”挤韵“。

陈匪石举例的梅溪《寿楼春》中“未忘”，如果词谱中不标著叶韵，押韵了就是撞韵。

《寿楼春 寻春服感念》（宋·史达祖）

裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我今无肠。自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，敧床病酒，多梦睡时妆。 飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未【忘】苹藻香。

又如：草窗《倚风 娇近》之“浅素”。草窗即宋朝的周密，其《倚风娇近 填霞翁谱赋大花》：

云叶千重，麝尘轻染金缕。弄娇风软、霞绡舞。花国选倾城，暖玉倚银屏，绰约娉婷，浅【素】宫黄争妩。

生怕春知，金屋藏娇深处。蜂蝶寻芳无据。醉眼迷花映红雾。 修花谱。翠毫夜湿天香露。

这两个例子，都是句中韵。这种“句中韵”在诗中叫做挤韵，其实在南北朝论诗的四声八病中早就有论述。

二、 撞韵的来源 南北朝永明体八病之说

从上面陈匪石关于词的撞韵的分析，可以知道，撞韵不仅在诗句的最后一个字（白脚），句中韵也是撞韵。这种撞韵在齐梁永明体诗人的八病中早就提到过。

八病为：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

八病前四种有个共同的特点是：不可同声，就是不可同为平上去入，区别是犯病的位置不同。后两种，傍纽和正纽，和声母相关，如：月、鱼、元、阮。这里就不细说了，有兴趣的朋看一下文章后面的链接，关于四声八病有专门的介绍。

第五、六种 ：大、小韵，是不可同韵。即不可用同一个韵母，这是诗词讲究撞韵的根源。

在空海大师的《文镜秘府论》中解释道：

大韵诗者，五言诗 若以“新”为韵，上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “邻”、 “身”、 “陈”等字，既同其类，名犯大韵。

书中举例说：紫翮拂花树,黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵，如此即犯“大韵”。

“大韵”就是陈匪石的“句中韵”，也就是今天我们所说的“挤韵” 。不过这种犯大韵的诗非常多，而且唐朝人也并不特意规避“大韵”这种撞韵。《文镜秘府论》中特意指出：

元氏曰：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切,于文调畅,不可移者,不须避之。”

元氏应该是初唐上官体诗人元兢，他说：大韵不算大毛病，注意规避最好，但是为此而影响文章的顺畅和准确，就不必在规避。例如诗圣杜甫的七律《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》：

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。

愁对【寒】云雪满【山】，寒、山犯大韵，即挤韵。

另外，故作叠韵的诗句不算大韵，例如：飘摇、窈窕、周流这种同韵母的词语不是犯大韵。例如杜甫的五律《独立》：

空外一鸷鸟，河间双白鸥。飘飖搏击便，容易往来游。

草露亦多湿，蛛丝仍未收。天机近人事，独立万端忧。

飘飖piāo yáo，古人称为叠韵词，不是大韵。

大韵是前面的字不可与韵脚同韵；小韵是除了韵脚以外，句子中同韵的字要避免，同样叠韵除外。

需要注意的是，今天的撞韵，白脚与韵脚平仄相反，古人的犯大韵，所举例子都是平声。但都是对于音律上的精益求精。

另外，七绝与七律真正盛行是从唐朝开始的。齐梁时期五言盛行，七言极少，因此八病都以五言诗举例。

注：平水韵是根据唐韵、广韵等改编而来，都是继承隋朝切韵的理论，从隋朝以前的诗歌押韵可以看出，切韵一脉的韵书，与南北朝的音韵差距不大。与今天普通话随有差距（例如没有了入声），但是我们今天读诗，大多还是押韵的。

三、诗的撞韵

上面所说词的撞韵，来源于永明体八病的“大韵”，诗的撞韵也是如此，就是不该押韵的地方押了韵。

今天所说诗的撞韵，多是指近体诗单数句的白脚也押了韵，例如韩愈写给张籍的七绝《早春呈水部张十八员外》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好【处】，绝胜烟柳满皇都。

处，与酥、无、都叶韵，在填词时可以用于西江月这种叶韵词牌中。

又如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山，春风又绿江南【岸】，明月何时照我还。

岸，和间、还、山叶韵，因此也是撞韵。是否叶韵除了查韵表，还可以看古人填词时的押韵，例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲难超老病，无情易变童颜。虚心实腹六神安，步步清凉彼【岸】。九载能除四相，十年决到三【山】。蓬壶阆苑恣游闲。免却人间流转。

可以看出，山、岸是叶韵。

又如清朝王士祯的《西江月 ·怀黄山东园》：

梦想天都黄海，吾庐亦枕黄【山】。半天高柳水潺潺。门跨飞梁绝涧。

林下棋逢橘叟，矶头钓共鱼蛮。烟销月出鹤飞【还】。人在画溪东【岸】。

山、还，和岸叶韵。可见，王安石、韩愈的这两首七绝，白脚岸、处，都是撞韵。

结束语

撞韵也好、大韵也好、小韵也好，都不是非常严重的诗病，但是创作时还是尽量避免为佳。

填词的时候，按照词谱要求，需要叶韵的一定要叶韵，这不是撞韵。如果不要求叶韵，当然也以避免为好。

闻一多曾经提到过诗的三美，其中有一美是“音乐美”。一首优秀的诗词，除了内容以外，音律之美也很重要，这是避免撞韵的真正原因。

齐梁诗人的八病之说有些繁琐，但是有的内容影响很大，直接促进了格律诗的形成，并且影响到唐朝以来的科举制度。八病中有的内容被奉为金科玉律，有的则被唐朝诗人忽视，例如大韵、小韵。