浣溪沙

一、词牌简介：

浣溪沙，本唐代教坊曲名，后用为词牌。因西施浣纱于若耶溪，故又名“浣溪纱”。

另，张泌词：

有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；

韩淲词：

有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；

有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；

有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；

有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；

有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；

有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；

有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；

有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。

分平仄两体，平韵以唐人韩偓词为正体。仄韵体始于南唐李煜。字数以42字居多，还有44字和46两种。另有四种变体。

别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。

平韵体流传甚广，此调音节谐婉，句式整齐，易于上口。可以用来表达忧乐不同的思想感情，差别只在于韵部的选用上。

此调为历代婉约、豪放两派词人所常用，有很多优秀的作品，钦定词谱收录了高达3846首例词。

二、例词与词谱：

韩偓

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

『罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕』。骨香腰细更沈檀。

中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。

『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵）。

又一体

双调四十二字，前后段各三句、三仄韵李煜

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

【佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅】。别殿遥闻箫鼓奏。

平仄仄平平仄仄（韵），平平仄仄平平仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），仄仄平平平仄仄（韵），仄仄平平平仄仄（韵）。

又一体

双调四十二字，前后段各三句、两平韵薛昭蕴

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。

不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

这首词首句不押韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，和这首词相同。

又一体

双调四十六字，前段五句三平韵，后段五句两平韵顾夐

红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。

宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。

这首词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

三、《浣溪沙》词牌特点及要求：

1、对偶：

过片两个7言句，例用对偶（对仗）。

从音韵角度而言，全词由七言句式构成，且又使用平声韵，故其整体音节是最流美的，但以单片论，上下片都是由两个奇数句（3句）组成，故从整体上看，必得加上一两个对称（对仗）的句子，使得整体的参差和整齐得到调剂，趋于流丽谐婉。相似的词牌还有《忆江南》、《鹧鸪天》等。

从句式结构角度而言，浣溪沙脱胎于七律，下片第一二句对应于七律的颈联，故沿用对偶（对仗）。

2、分清节拍、句式：

浣溪沙上片前两句为一拍，第三句又是一拍。下片前两句为一拍，最后一句又是一拍。整体是一首变格的七律。第二、四两联由两句删成了一句。其中关键部位是第三、六两句。它的结构形式是前两句是紧紧连在一起的，所以，前两句所写景物最好有较强的关联性，避免互不搭界。第三、六句是单独的，句意上是承接前两句的。这两个结句在内容上尽量要做到和前两句相比较，有递转有总结。把七律中本该分两句说的话，并为一句。

换一个角度，也可以将其看作是两首变格七绝的组合，起承转合的关系分别是：

第一句（起），第二句（承），第三句（转合）。

第四句（起），第五句（承），第六句（转合）。

3、用韵：

本词牌用韵属密集型，除了第四句，每句都押韵，且都是平声同部韵。为了不至呆板单调：

①.建议单片连续两个韵字使用不同生母的韵字。

②.尽量避免单片韵字声调相同，注意阴阳和谐（阴平字阳平字混合或交替使用）

四、实例分析：

浣溪沙（唐毛熙震）

春暮黄莺下砌前，水精帘影露珠悬。绮霞低映晚晴天。

弱柳万条垂翠带，残红满地碎香钿。蕙风飘荡散轻烟。

韵字方面，上片韵字（前qián、悬xuán、天tiān），声母分别是（q、x、t），声母各不相同！声调分别是（阳平、阳平、阴平），阴阳混用！；下片韵字（钿tián、烟yān），声母分别是（t、y），和上片一样，声母各不相同！声调分别是（阳平、阴平）和上片一样，阴阳混用！

关于音韵方面，以下例词不再作分析，自己解读吧。

结构方面，开篇前两句为一体，皆书眼前景，第三句转书远景。在景物方位上形成递转。下片相似。

浣溪沙（宋张元幹）

山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青。水晶楼下欲三更。

雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。萧萧散发到天明。

开篇两句都是写湖面风光，为一整体。第三句转写楼，在方位递转的同时，也为前两句做了总结，即前两句所写景是水晶楼下三更时的所见景；下片前两句写景，结句写自身。结句在景物转换的同时，概括全词形成递转，即前五句都是主人公大半夜不睡觉时所看到的景，词中所书景，本是寻常景，但是因为时间是半夜，还写明准备看到天明。那么就于寻常处渗出了淡淡的凉意（或恬淡意）。至此，两个结句都起到了升华的作用。且下片的结句升华更多。全词看似无情语，但因结句的递转，将情全部转化到景物中，使得一景一物皆含情。这比直截了当的愁云惨雾、衰风怒雨更耐品！

浣溪沙（晏殊）

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

开篇两句，一句说词酒，一句说天气亭台，貌似不在一个整体上。但是若以时间为线，那么两句写的都是因时间转换，新旧景物的感官撞击。这种暗线相连的方式显然比明线相连要显得高明。第三句由感官撞击形成的感慨，使转结更自然。下片由花鸟转到自身，进而概括全词，进行总结。

五、其他：

浣溪沙词因格律字数相当，所以可作回文。回文有不同回法，清人董元恺《春闺回文》由末字倒读，与回文诗相同，词云：

莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。

庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。

倒读：

醒来晓梦拂红轻，清清夜漏玉和声。寂寂香花落满庭。

青峰远入愁痕黛，凝寒晚共倚云屏。晴院春残听语莺。

而清人毛奇龄的《和任二王甫回环韵》，其读法为句子不动，同句倒读而成另一首词，称为“回环韵”。词云：

阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。

瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。

倒读：

斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。

酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。