大家知道，词是一种中国文学载体，始于梁代，形成于唐代，鼎盛于两宋。今天我们赏析这首南唐末代君主李煜的优秀词作—《虞美人·春花秋月何时了》。这首《虞美人》是李煜脍炙人口、千古传诵的名作也是他绝命之词。

北宋太宗太平兴国三年（978），当时李煜被囚禁在汴京已近三年。相传李煜于七月七日生日当晚，在居所和歌妓作乐吟唱此词，宋太宗赵光义闻知后命人赐毒酒将其毒死，年仅四十一岁。

李煜通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀，是一曲生命的哀歌，也是作者绝笔之作，这首词在艺术上有其独到之处，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

虞美人

— 李煜

春花秋月何时了?往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!

一、作者简介

李煜(937—973),南唐末代君主,字重光,号钟隐,又号莲峰居士,徐州(今属江苏)人。

李煜虽在政治上庸驽无能，但却多才多艺,善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，是五代最有成就的词人，被誉为“千古词帝”，也是整个词史上一流的大家。现存词可确定者三十八首，存诗十六首。

他的词以亡国为分界,前期多描写宫廷享乐和男欢女爱,词风绮艳;后期多抒写亡国之痛和追念往昔帝王生活,格调哀婉凄楚。在艺术手法上,他善于运用白描,直抒胸臆,表现人物思想感情;在题材和意境方面,他突破了花间词的拘囿和狭隘,扩展了词表现生活和抒情言志的功能。因此,王国维在《人间词话》中说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深。”

二、译文：

春花年年开放，秋月年年明亮，时光什么时候才能了结呢？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

旧日金陵城里精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在吧，只不过里面住的人已经换了，所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，大概就像那滚滚东流的春江之水无穷无尽、没有尽头。

三、注释：

虞美人：为词牌名，又名“一江春水”、“玉壶水”、“巫山十二峰”等。何时了:什么时候才能够完结。了：了结，完结。

又东风:又刮起了东风。意谓春天又到了。

故国:指南唐故都金陵（今南京）。

不堪回首:不忍回顾。

雕栏玉砌:雕花的栏杆和汉白玉砌的台阶。此处借指南唐皇宫的建筑。阑，一作“栏”。砌，台阶。

应犹在:应该依旧存在吧?应犹，“依然”。

朱颜改:红润的容颜变得憔悴了。此处借指南唐宫女变得衰老憔悴了。

问君:作者设问,实则自问之词。

几多:多少。

四、赏析：

此词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，以答结，由问天、问人而到自问，高度地概括和淋漓尽致地表达了作者的真情实感。通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

词起句突兀发问:“春花秋月何时了?往事知多少!”借自然界之周而复始,绵延不绝,感叹人生之短暂无常,命运多舛。春回秋来,花开花谢,月图月缺,循环不息。而花谢尚有花开时,月缺还有月圆日,可逝去的往事——南唐的辉煌和作帝王时的生活,“一旦归为臣虏”,却再也不会重现了。其意堪惜,其情可悲。“小咋夜又东风”,表面看是交待现实时空节候的一句景语,实则蕴含了非常丰富的感情内容。景中关情,感慨极深,惨痛之情溢于言表。“故国不堪回首月明中”,明月依旧,江山易主,今非昔比,岂不触景生感?至此感情之波涛决堤裂岸,奔涌而出,直将词人悲痛之情渲泄无余。词人对“故国”说是“不堪回首”,实则处处“回首”,时时“回首”,也不可能不“回首”。这也就是欲扬先抑的笔法。唐圭璋先生说“小”句“缩笔吞咽”,“故国”句“放笔呼号”,的确如是。“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,上承“故国”句而来。回首往事,词人发出物是人非的悲怆感叹。“朱颜改”既可理解为词人自伤成了赵宋“臣虏”,“雕栏玉砌”依旧,唯自己日渐衰老而无力复国;也可理解为昔日和自已斯守相乐的宫城嫔妃如今已神韵风采不复当年。但这都是字面意思而已,词人实际要说的是江山改易,只因不敢直言,故而借说。在前六句中,作者采用三度对比,隔句相承的章法,反复对比宇宙之永恒不变与人生之短暂无常,极富哲理性。头二句以自然界之“春花秋月”与人世间之多少“往事”相对比;第三句“小昨夜又东风”与第四句“故国不堪回首”相对比,“又东春”三宇翻回与首句“春花”“何时了”相呼应;第四句“不堪回首”又与第二句“往事知多少”相呼应;第五句“雕栏玉砌应犹在”与第六句“朱颜改”相对比。如此往复回环,一唱三叹,将词人失国之痛和悲愤之情凝聚一起,至结句“沛然从肺腑中流出”,轰然直泻——“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。这一千古卓绝的喻愁名句,运用极度夸张而贴切的比喻,把抽象的愁情形象化,有色有声,可感可触,并以问答出之,加倍突出了一个“愁”字,从而使全词在语气上达到了前呼后应,流走自然的境界。

王国维在《人间词话删稿》中评说:“唐五代之词,有句而无篇。南宋名家之词,有篇而无句。有篇有句惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”此词在结构方面自不必说,“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”已成为呤诵千古的喻愁名句;至于在谋篇布局方面,看似未经刻意安排,但却与自然中见章法,流动中显层次,赋起赋结,笔势畅达,显示出词人高超的艺术功力。